Loading ...
20 699 
Острів Крит розташований в самому центрі Східного Середземномор’я, внаслідок свого географічного положення, пов’язував Європу, Азію та Африку. Саме тут перетиналися давні морські шляхи. І тому він був головним центром до Грецької культури.
Це довів англійський археолог Артур Еванс, який з 1898, протягом майже 30 років, проводив археологічні розкопки на Північному березі острова, поблизу сучасного Геракліона. Тут їм були знайдені залишки палацу – резиденції верховних правителів ранньорабовласницької держави в місті Кноссі.
І це було не менш важливим і сенсаційним відкриттям, ніж знайдена гробниця фараона Тутанхамона. На переконання Еванса, цей палац належав легендарному могутньому царю Криту – Міносу, держава якого була на 1000 років старше Стародавньої Греції.
Згідно древнім народним переказам, Цар Мінос заснував (крім Кносса) і міста Фест і Кедонію. При його правлінні Крит досяг морського панування в Середземномор’ї, світанку Критської культури і освіти, введення першого на Криті законодавства.
І Еванс запропонував назвати Критську культуру «мінойською» – по імені царя Міноса. Це була високорозвинена культура Бронзового Століття в 3-2 тисячоліть д. н. е. У своїй монументальній праці «Палац Міноса в Кноссі», яка видавалася з 1921 по 1935 р, Еванс розділив історію розвитку Стародавнього Криту на три періоди:
- Ранньомінойський (3000-220 р д. н. е.);
- среднеминойский (2200-1600);
- піздньомінойський (1600-1100).
Світанок мінойської культури припадає на середньомінойський період (17 століття д. н. е.). Саме в цей час і був побудований Палац в Кноссі.
Основні аспекти архітектури мінойської культури
Для архітектури цієї епохи характерні наступні композиційні прийоми і головні елементи.
- Своєрідне планування внутрішнього простору палацу.
- Високий рівень благоустрою.
- Створення типу двоколонного портика в «антах».
- Приміщення оштукатурені і прикрашені фресками, різьбленими рельєфами із зображеннями ігр та сцен збору врожаю.
- Створення основ ландшафтної архітектури.
- Розробка нових сейсмостійких конструкцій:
- колони, встановлені на п’єдесталі, розширюються догори, мають широку капітель і велику, квадратну абаку;
- перекриття виконані з круглих балок;
- дерев’яний каркас зі зв’язок і з заповненнями з сирцю і кам’яних блоків.
Все це було використано і при зведенні палацу в Кноссі.
Улаштування Палацу в Кноссі
Цей дивовижний палац-лабіринт побудував талановитий архітектор, скульптор і художник того часу Дедал. Він був і видатним винахідником. Йому приписують створення рубанка, свердла, виска, винаходи вітрила для кораблів. У Греції вважали його створіннями багато дерев’яних скульптур та дерев’яних будівель.
Кносський палац був розташований на невисокому плато. Це був величезний палацовий комплекс з підземеллям і зі складним заплутаним планом. Загальна площа його становила, за одними відомостями – 16 000 м2; за іншими – 20 000 м2.
Центром палацу був великий, прямокутної форми, так званий, центральний двір. Розмір його 50х28 м, навколо розташовувалися сотні приміщень різного призначення, внутрішні дворики, театр. Одноповерхові комплекси чергувалися з двох-триповерховими, і з’єднувалися між собою численними сходами, заплутаними коридорами, і переходами. Але все це поєднувалося в єдине ціле і спорудження живописно вписувалося в навколишній ландшафт.
Складне в плані, хаотичне розташування кімнат, з безліччю дверей, світлових шахт, незліченних поворотів, коридорів, що виходять до невеликих двориків з колонадою – дійсно нагадувало лабіринт. І, мабуть, послужило джерелом для створення міфу про лабіринт.
У внутрішні покої палацу можна було увійти через два головних входи. Один – з південного заходу, мав портик з однією колоною посередині. Інший – з Півночі від центрального двору. Зі знайдених фресок, цей вхід прикрашали 536 фігур, виконаних в натуральну величину. Мабуть, це були учасники святкової ходи.
Центральний двір поділяв палац на Західну і Східну частини. У свою чергу, Західну частину палацу поділяв довгий коридор. За одну його сторону розташовувалися вузькі комори. У них, у величезних глиняних амфорах (піфосах), і в кам’яних ящиках, зберігалися продукти. А це: зерно, оливкова олія, фініки, боби, вина. Висота пифосов досягала двох метрів, місткість їх до 185 л.
За розрахунками Еванса, в них могло зберігатися до 475 000 л продукції, в тому числі і 80 000 л вина. Всього цього вистачило б забезпечити харчуванням місто з населенням 100 000 чол.
На іншій же стороні коридору, на другий поверх, вели великі сходи з колоною. На Південь від неї знаходилося палацове святилище. Про це можна припустити по знайденим тут найрізноманітнішим предметам культу і великим квадратним стовпам, які були прикрашені символом подвійної сокири.
На Північ від сходів розташовувався величний тронний зал – один із знаменитих пам’яток Кносського палацу.
До нього вів портик з трьома стовпами. А з нього – двері з колоною в центрі, безпосередньо в «тронний зал». У центрі Північної стіни тронного залу, знаходився Царський трон з хвилеподібною спинкою і поглибленням для сидіння: тут сиділи царі. Легенда навіть зберегла їх імена – Мінос з братами Сарпедона і Радамант.
Світло в тронний зал потрапляло через світлову шахту. На стіни її були нанесені яскраві червоні смуги. Тобто, частина плоского даху і стелі, яка підтримувалася колонами, була знята. Таким чином, створювався проліт, через який і висвітлювався зал. Найчастіше, такий проліт проходив через кілька поверхів. Так як його влаштовували біля внутрішніх сходів, що з’єднує поверхи.
Під цим прольотом, в підлозі тронного залу, виявили квадратне поглиблення. До нього вело кілька ступенів. До теперішнього часу так і не було з’ясовано, чим цей тронний зал служив Міносу. Припускають, що він призначався для урочистих прийомів, а квадратне поглиблення в підлозі – як басейн для здійснення ритуальних священних обрядів.
З північного заходу до Кноського Палацу прилягали широкі сходи, що з’єднують всі три поверхи. Вони вели до великому, видовищному майданчику – найстарішій в Європі театральній арені. Колеги Еванса називали цю арену «придворним театром веселощів». Вона була оточена рядами глядацьких місць. Піднімаючись, вони утворювали амфітеатр і вміщували близько 500 глядачів. Тут же і розташовувалося царське ложе.
Вся арена була зацеменована, її навскіс перетинав тротуар. Мабуть, по ньому рухалися різного роду процесії. Тут же і відбувалися «ігри з биками».
На Східній стороні палацу від центральному дворі знаходилися технічні приміщення. У них розташовувалися:
- складна і досконала система водопроводу для подачі питної води до палацу;
- каналізаційна система – водовідвідні канали – кам’яні жолоби зі спеціальним пристроєм для очищення;
- вентиляційні системи;
- чудові ванні кімнати.
Слід зазначити, що подібні системи водопроводу і каналізації не були відомі жителям Греції навіть в період вищого світанку їх культури в 5 в д. н. е.
Тут були також і майстерні скульпторів, гончарів. В одному з приміщень перебувала установка для отримання оливкового масла. До особливих приміщень в цій частині палацу, за розмірами і значенням, відносився «зал подвійної секири». Названий він був так по знайденим тут символічним знакам на стінах і стовпах. Складався цей зал з трьох просторових елементів:
- зовнішнього портика на колонах, що виходить на відкриту терасу;
- головного приміщення;
- вестибюля з двома дверима і двома колонами, що виходить на світлову шахту.
З вестибюля цього залу вузький коридор вів до покоїв цариці, так званому «мегарону цариці». Таку назву покої отримали через замкнутий, можна сказати, інтимний характер. Так, як вони не мали ні виходу, ні відкритого виду на навколишній пейзаж. Але з двох сторін покої оточували світлові шахти.
У Західній стіні «мегарона цариці» були дві двері: одна вела у ванну кімнату, інша – в спальню. Тут, на гіпсовому чотирикутному узвишші, стояло ліжко. Зі спальні двері вели в туалетну кімнату, що має всі зручності сучасної техніки.
У Південній частині Кносського палацу були знайдені підземні приміщення. У них знаходилися сховища продуктів, палацові спальні, ванні кімнати. Тут же, в схованках, зберігалися скарби царя і його сім’ї. А це:
- мечі, прикрашені витонченою інкрустацією;
- чоловічі пояси, вкриті коштовним камінням;
- запаси золота.
А також жіночі прикраси: намиста, браслети, діадеми, персні, сережки.
Спорудження підземних приміщень пояснюється тим, що стародавні зодчі помітили: саме такі приміщення найменше руйнувалися навіть при дуже сильних землетрусах. Вони були досить частими в цьому регіоні.
Стіни палацу були складені з порожнистих цеглин і оштукатурені. Плоскі дахи підтримували колони.
Прикраси Кносского палацу
Стіни кімнат і інтер’єр палацу прикрашали фрески, рельєфи, орнаментальний розпис. Стіни деяких кімнат (в т. ч. і тронного залу) прикрашав своєрідний алебастровий фриз. Він складався з безперервного чергування вертикальних і горизонтальних елементів. Вертикальні – прикрашали спіралі; горизонтальні – складалися з двох половин, що стосуються кіл, заповнених зображеннями пальмового листя.
Деякі вчені вважали, що цей фриз мав схожість з так званим «трігліфообразним» фризом доричного храму з тригліфами і метопами. Але, алебастровий фриз не виконував ніяких конструктивних функцій. Він не мав постійного місця на стіні. Його можна було побачити і на верху і внизу стіни. Тому, бачити в ньому праобраз доричного тригліфа, вченими – помилково.
Орнаментальний розпис виконано жовтою, червоною, блакитною фарбами, прикрашав нижні частини стін мегарона цариці. Орнамент у вигляді нескінченної стрічки, нагадував чи то контури хмар, чи то бурхливі потоки водних струменів. І переходячи з однієї стіни на іншу, як би заперечуючи наявність кутів, створює враження нескінченного в усіх напрямках, простору.
Мегарон цариці прикрашали і фрески, де був зображений морський пейзаж з рибами і дельфінами.
Верховним божеством і предметом культу о. Крит, був Бог-бик. Тому, теми багатьох фресок, що прикрашали стіни, стелі кімнат та інтер’єрів палацу, пов’язані із зображенням бика і бичачих рогів.
Знайдена і фреска із зображенням групи вишукано одягнених, з майстерними зачісками, жінок, що жваво розмовляли. Можливо, серед них була і Аріадна. Мабуть, перебуваючи в амфітеатрі, вони спостерігали за тим, що відбувається на театральній арені. Захоплювалися акробатами, які або майстерно виконували сальто на бику, що мчав, або спритно перестрибували через спини розлючених тварин.
Була також знайдена фреска із зображенням царя. З-під корони видно довге волосся; на руках – масивні дорогі браслети; на шиї – прикраси з дорогоцінних каменів.
Надійною опорою, захистом і підтримкою царя Криту була армія. На фресках знайдені і зображення критських воїнів. Їх надійно захищав щит у формі вісімки. А наступальною зброєю воїна був спис.
Вражала Артура Еванса і знайдених в руїнах Кносского Палацу, краса кам’яних судин, золотих ваз, уламків чудовою меблів, металевих світильників, статуеток богів. На кам’яних судинах були зображені сутички з биками, ходи воїнів, кулачні бої.
На двох золотих вазах – рельєфне зображення лову диких биків серед рослин (мабуть, дія відбувалася в лісі). Знайдена і кругла ваза, де зображений з палаючими очима, восьминіг
.
Всю поверхню вази охоплюють його щупальця. А між ними – корали і водорості. І таким чином, створюється ілюзія морського середовища.
Все це, знайдене при археологічних розкопках, свідчить про колишнє багатство і розкіш загадкового палацу-лабіринту.
Особливості колон Кноського Палацу
Археологічні розкопки підтверджують, що одним з конструктивних елементів Кноського Палацу були колони. І вони виконували функції саме внутрішньої опори. Тобто, підтримували або стелю поруч зі світловими шахтами, або марші незліченних багатоповерхових сходів.
Колони Атектоничні, тобто, вони як би перевернуті з ніг на голову. Така їхня форма, обумовлена тим, що вони були виготовлені з дерева і встановлені кореневищем вгору. Саме на нього було зручно укладати балки перекриття. І, крім того, в широкій верхній частині, більш міцна зв’язка і кріплення.
Своєрідна капітель колони була виконана в формі подвійного вала. І, мабуть, служила для закріплення тенту з тканини (завісою, протягнутою між колонами). На деяких фресках зображено, що капітелі мали по боках світлі, своєрідні прикраси. І, тому, їх брали за символ подвійної сокири.
Ще одна цікава деталь. Колони, що звужуються донизу, ніколи не встановлювали по кутах палацу. Так як вони абсолютно непридатні для такого розташування в будівлі. Колони встановлювали на плоскі кільцеві кам’яні бази. Це оберігало від гниття дерев’яний стовбур.
При археологічних розкопках було знайдено багато таких круглих кам’яних баз, і обвуглених залишків дерев’яних колон. Крім того, визначили, що колони були білого кольору, пілястри – синього, бази і капітелі – прикрашали червоні смуги.
Припускають, що колони палацу були двох типів. Один тип – кручена колона, перевита орнаментом спіральних опуклих вертикальних каннелюр. Дерев’яний її стовбур як би оповитий стеблами рослин. Інший тип – колона на подобі ребристої.
Як вважають археологи, саме застосування колон дозволяло візуально збільшувати розміри численних кімнат палацу.
Міфи про Кноський Палац
Про цю дивовижну, загадкову споруду і про легендарні особистості, якимось чином пов’язаних з нею, автора давнини складали міфи, оповіді і легенди. Багато з них збереглися і до наших днів.
У міфі про Міноса і Мінотавра показана жорстока боротьба пригноблених народів, проти гнобителів за свою незалежність. Так як протягом століть Крит, як могутня морська держава, контролювала все Східне Середземномор’я. А Афіни були в повній залежності від Криту.
У міфі про Тесея, Аріадна і Мінотавра, відображена жорстока боротьба з силами зла (Мінотавр) за свободу особистості. У найдавніших віруваннях чудовисько-минотавр був уособленням темних сил в небесному підземному і морському світах.
Збереглася і легенда про те, що, нібито, в марафонській битві (490 р д. н. е.) брав участь Тесей. У військових обладунках (зі списом, щитом, в шоломі) він очолював бойовий стрій Греків. І Греки здобули блискучу перемогу над персами. Але в дійсності, як вважають історики, Тесей – це збірний образ героя-воїна. Насправді ж, таку людину в житті ніколи не існувало.
Міф про Міноса і Мінотавра
Легендарний Цар Мінос, по Грецьким сказанням, був сином верховного Бога Зевса, і прекрасної дочки фінікійського царя – Європи. Одного разу, Зевс Побачив юну Європу серед дівчат на морському березі. Він перетворився на величезного гарного бика з золотими, вигнутими рогами і блискучою на сонці, шерстю.
Він підійшов до дівчат, а Європа, жартуючи, сіла на спину блискучого бика. Негайно бик скочив і кинувся в море, і, як дельфін, швидко, разом з Європою, поплив до острова Крит.
Європа стала дружиною Зевса, і з тих пір, ніколи не покидала острів. Пройшли роки, Мінос став Царем Криту, одружився з дочкою Сонця – Пасіфаї. Одного разу Мінос, вихваляючись перед моряками, заявив, що Бог моря – Нептун, виконає будь-яке його бажання. І попросив Нептуна надіслати йому бика, якого неодмінно принесе в жертву.
Коли ж з моря вийшов прекрасний білий бик, Мінос відправив його в своє стадо, а в жертву приніс іншого бика. Нептун же не міг пробачити такого обману, і попросив Венеру помститися Міноса. Венера змусила Пасефаю шалено закохатися в прекрасного морського бика. У Пасефаі від зв’язку з цим, народився син-чудовисько, неймовірно лютий і сильний, з головою бика і тілом людини. Його назвали Мінотавром, і він харчувався тільки людською плоттю.
Мінос вимагав від Афін, які в той час були в повній залежності від Криту, платити жахливу данину. Через кожні дев’ять років, Афіни повинні були посилати на Кріт з кращих Афінських сімей сім юнаків і сім дівчат для харчування мінотавра. Таку жахливу данину Афіняни платили Криту тому, що на змаганнях саме в Афінах марафонський бик убив сина Міноса – Андрогея.
Щоб заховати це чудовисько, Мінос вирішив побудувати палац-лабіринт, з якого важко було б вибратися. Для цього він запросив відомого в той час архітектора, який жив в Афінах – Дедала.
Міф про Дедала та Ікара
Знаменитий архітектор, скульптор і винахідник, як вважали Афіняни, був сином Царя Афін Ерехтея. У сестри Дедала – Пердіки, був син Тал, якого Дедал навчив всім премудростям своєї майстерності. Хлопчик був набагато талановитішим свого вчителя. Ним було винайдені колесо для гончарного круга і пила. Заздрячи своєму племіннику, і розуміючи, що в майстерності він може його перевершити, Дедал вирішив скоїти вбивство.
Одного разу, коли вони стояли одні, у самого краю високого Афінського Акрополя, а навколо нікого не було, Дедал зіштовхнув його вниз. Впавши з величезної висоти, Тал розбився на смерть. Поспішно спустившись з Акрополя, Дедал вирішив таємно поховати Тала. Але коли він рив могилу, його побачили Афіняни. За це вбивство Дедал був засуджений до смерті. Тому, він з радістю прийняв запрошення Міноса і втік на о. Крит.
Безліч шедеврів мистецтва створив для Міноса Дедал. В тому числі, він спроектував і побудував на прохання Міноса, і палац-лабіринт в Кноссі.
Багато років прожив Дедал на Криті. Тут народився і його син – Ікар (мати Ікара – рабиня Міноса – Навкрата). Мінос не бажав відпускати Дедала з Криту. Він хотів одноосібно користуватися його мистецтвом. А коли ж Мінос дізнався, що Дедал допоміг Тесею благополучно вибратися з лабіринту, після вбивства мінотавра, він, разом з Ікаром, був кинутий в Тюрму.
Просто неможливо було втекти з цієї в’язниці, так як вона перебувала на невеликому морському рифі. А навколо було море. Спостерігаючи за польотом птахів, винахідливий Дедал зрозумів, що покинути острів можна тільки повітряним шляхом. Зібравши крила птахів, він скріпив їх лляними нитками і залив воском. З них виготовив чотири великих крила, надавши їм, як у птахів, вигнуту форму.
Коли крила були готові, Дедал вирішив випробувати їх. Одягнувши їх, він піднявся в небо. А Ікар із захопленням дивився, як батько, мов величезна птаха, ширяв у повітрі. Все було готово до втечі. Дедал попередив сина, що не можна близько наближатися до сонця. Так як його промені опалили крила. Не можна і низько летіти над морем, так як морські солоні бризки також можуть пошкодити крила.
Одягнувши крила, Дедал і Ікар піднялися на вежу і злетіли в небо. Спочатку Ікар слухняно слідував за батьком. Вони благополучно пролетіли острова Самос Делос і Парос. Але раптом Ікар, захопившись польотом, забувши про попередження батька, змахнувши крилами, високо злетів до неба. Сонце миттєво обпалило його крила, віск розтанув, і Ікар зі страшної висоти впав у море.
Довго Дедал кликав улюбленого сина, поки не побачив його тіло, викинуте на берег моря, і пір’я на морських хвилях. З тих пір, в честь загиблого Ікара, море стали називати Ікарійські (це частина Егейського моря між островами Парос, Самас, і берегом Малої Азії).
Дедал опустився на берег, у глибокій скорботі поховав юного сина. Продовживши політ, він благополучно приземлився в Сицилії. І Цар Сицилії Кокал, запросив Дедала в свій палац.
Коли ж Мінос дізнався, що Дедал перебуває в Сицилії, він з великим військом вирушив туди, і зажадав видати Дедала. Але, дочки царя Кока хотіли, щоб цей художник залишився у них. Вони вмовили батька запросити і прийняти Міноса в палаці, як гостя. А коли Мінос приймав ванну, вони вилили йому на голову окріп. Мінос помер в страшних муках, а Дедал ще довго жив в Сицилії, потім повернувся на батьківщину в Афіни. І став родоначальником династії Афінських художників – Дедалідів.
Міф про Тесея, Аріадну і Мінотавра
Тесей народився в Трезені. Це було місто його матері Ефри. Незабаром після народження сина, його батькові-цареві Афін, потрібно було терміново повернутися в Афіни. Але йдучи, свій меч і сандалі, він сховав під величезною скелею. І сказав Ефрі, коли син зможе відсунути скелю, він повинен взяти меч і сандалі і прити в Афіни. Так Егей зможе впізнати сина.
До 16 років Тесей виховувався в домі свого діда – Царя Трезину Пітфея. Той оточив онука турботою, любов’ю, увагою. До цього часу, ніхто вже не міг зрівнятися з Тесеем в силі, спритності, володінні зброєю.
Це був високий, стрункий і вродливий юнак з ясним поглядом, красивими очима, і темними кучерями. Його юне мускулисте тіло говорило про могутню силу. Ефра привела Тесея до скелі, де були заховані меч і сандалі Егея. Тесей легко зрушив кам’яну брилу, взяв залишені там речі і вирушив до Афін.
У цей час, у палаці, йшов бенкет. Тесей вийняв з піхов меч, а Цар Афін, побачивши свій меч і сандалі на ногах незнайомця, упізнав і радісно вітав свого сина.
Як кажуть, «не в добрий час» прийшов Тесей в Афіни. Саме в цей час прибули посли з Криту, щоб в черговий раз отримати данину. Наступних сім юнаків та сім дівчат для чудовиська-мінотавра. Вже був готовий до відплиття корабель під чорними вітрилами в знак глибокої скорботи за юними жертвами. І Тесей вирішив вирушити разом з ними, щоб вбити це чудовисько і назавжди звільнити Афіни від цієї жорстокої данини.
Тесей звернувся за допомогою до богині Афродіти і, принісши їй жертву, відправився на Крит. Корабель благополучно прибув на острів. Коли ж приречених юнаків і дівчат привели до Міноса, він відразу ж звернув увагу на стрункого прекрасного юнака – це був Тесей. Помітила його також і дочка царя – красуня Аріадна. А Богиня Афродіта запалила в її серці любов до Тесея. І Ареадна вирішила врятувати Тесея.
Вона звернулася до Дедалу з питанням про те, як можна врятувати Тесея. І Дедал дав їй клубок ниток, а Аріадна, таємно від батька, взяла гострий меч. Клубок ниток і меч вона передала Тесею, а він пообіцяв їй, що після перемоги над Мінотавром, і поверненням з лабіринту, вони одружаться.
Коли Тесея і бранців відвели в лабіринт, Тесей біля входу прив’язав кінчик клубка нитки і пішов нескінченними, заплутаними коридорами і переходами палацу, поступово розмотуючи клубок. Нарешті, він підійшов до кімнати, де було чутно сонне гарчання мінотавра. Розлючений мінотавр накинувся на Тесея, зав’язалася жорстока боротьба.
Кілька разів мінотавр накидався на Тесея, але гострий меч зупиняв його. Нарешті, приловчившись, Тесей схопив Мінотавра за ріг і встромив йому в груди гострий меч. Убивши чудовисько, Тесей, по нитці клубка, благополучно вийшов з лабіринту разом з юнаками і дівчатами (звідси і вираз «нитку Ареадни»). Біля входу їх чекала і радісно вітала Аріадна.
Тепер потрібно було врятуватися якомога швидше, від гніву Міноса. Тесей швидко спорядив свій корабель, а у всіх кораблів керетян пробив дно, щоб вони не змогли їх переслідувати. І разом із Ареадною, відправився в Афіни. Але, несподівано, на морі почався сильний шторм і корабель Тесея змушений був причалити біля острова Наксоса.
Втомлені подорожуючи заснули, уві сні Тесея з’явився Бог виноробства Діоніс, і повідомив йому, що за рішенням Богів, Ареадна повинна стати його (Діоніса) дружиною. І, тому, їй потрібно залишитися на цьому острові. Тесей прокинувся, він не міг піти проти волі Богів, і, засмучений втратою коханої Ареадни, швидко зібрався в дорогу. Тесей зовсім забув поміняти чорні вітрила на білі, а його батько, Егей, чекаючи сина, стояв на високій скелі біля моря.
Побачивши чорні вітрила, і вирішивши, що син загинув, кинувся в море і морські хвилі поглинули його. З тих пір море стали називати Егейським. З великими почестями Тесей поховав батька. А після похорону став правителем Афін. Але ще довго сумував про смерть батька, звинувачуючи себе в його відхід з життя.
Висновок
Міфи стародавності … Який глибокий зміст таїтися в них? А легенда тісно переплітається з реальною дійсністю. У міфі про Дедала та Ікара виражається, по-перше – прагнення до свободи. Протягом багатьох років Цар Криту не дозволяв талановитому Дедалу покинути острів разом з сином. І, по-друге – з давніх часів, бажання людини піднятися в небо і пролетіти над землею, подібно до птахів.
Що ж стосується мінойської культури. Їй непоправну втрату заподіяв в 1470 р д. н. е. землетрус. Він був викликан неймовірно сильним виверженням вулкана на о. Санторін, розташованим в Егейському морі.
При цьому, частина суші опустилася, що викликало сильне цунамі, а всі острова Східного Середземномор’я (в т. ч. і о. Крит), які перебували в радіусі 200 км від Центаріна, були покриті викинутим вулканічним попелом. Почалися пожежі. Мінойська культура прийшла в повний занепад, а центр цивілізації перемістилася на материкову Грецію (Мікени і Тірінф). Почалася епоха Микенської культури.
І найголовніше … При Археологічних розкопках палацу в Кносі, Еванс знайшов загадковий кам’яний друк. На кам’яних табличках були вирізані дивні зображення: голова вовка, птиця, голова барана, володарка звірів з двома левами і інші.
Це були малюнкина листах древніх жителів Криту. За характером листів, Еванс розділив їх на дві групи: Критсько-лінійне письмо А; Критсько-лінійне письмо Б. Мабуть, в них прихована таємниця маловідомої, майже невивченої культури Древности – мінойської культури. Але розшифрувати цей лист ні Евансу, ні до теперішнього часу, не вдалося.
Це було, мабуть, єдиною невдачею вченого-археолога. Успіх же завжди супроводжував його. У 1909 р Артур Еванс очолив кафедру археології в Оксфордському Університеті. У 1916 був обраний Президентом Британської Академії Наук. 1936 р – був нагороджений королівським товариством медаллю Коплея. У червні 1941 році він помер, а за місяць до цього, в червні 1941 р, німецькі парашутисти захопили Крит.
При Бомбуванні, у вогні загинув музей, де зберігалися експонаті Критського Палацу. Але був уже відомий світові Палац в Кноссі. І збереглися відомості про те, що архітектор Дедал в далекій давнині побудував цей казковий палац-лабіринт, а археолог Еванс відновив його з небуття, описавши в своїй роботі «Палац Міноса в Кноссі».
В даний час, колишній палац-лабіринт – це всього лише місцева печера, протяжність якої становить 3 км.
Залишити відповідь