Загрузка ...
18 062 
Наслушавшись о том, насколько экологически чисты и безвредны для здоровья современные строительные материалы, а в частности – водоэмульсионные краски, и усомнившись в этом, я решил вспомнить про старые-добрые рецепты водных красок и побелок. И, как оказалось, разнообразие их довольно велико, декоративные качества ничем не уступают, но есть и недостатки, и главный из них – сложность в работе: эти краски своими руками нужно готовить перед началом работ, и время от времени взбалтывать. Кроме того, они считаются не настолько долговечными, как водоэмульсионные краски на современных синтетических смолах, плюс к тому, очень сложно убирать с них мокрые загрязнения.
Все началось с того, что нам понадобилось обустроить, покрасить детскую комнату, и в поисках безвредного материала, я узнал о том, что «экологически чистая» акриловая краска содержит в качестве вяжущего «дисперсии акриловых смол» — ПА, ПМА (полиакрилата, полиметилметакрилата) – прозрачных пластиков, именуемых в промышленности органическим стеклом, «плексигласом». Говорят, что вредно есть из пластиковой посуды, и какой нормальный родитель будет кормить из нее свое чадо.? А тут представьте себе, все стены в детской из пластика, который ни*уя не экологичен, и вряд ли паропроницаем по сравнению с традиционными красками, из-за чего стены не «дышат» и создается эффект парилки ко всему прочему.
Отдельным модным направлением сегодня считаются «дышащие» лакокрасочные покрытия, то есть, паропроницаемые. Причем, производители не раскрывают секреты своих формул, но в принципе, логично предположить, что этот эффект создается путем вспенивания тех самых синтетических пластиковых и резиновых смол, иначе они никак не пропустят пар, будучи плотными, водонепроницаемыми покрытиями. В результате микроскопического вспенивания, не видимого глазу, в процессе схватывания нанесенной на поверхность краски, образуются микроскопические поры, через которые пар и выходит. А теперь вопрос, что это за очередная химия, которая заставляет бурлить без того искусственный пластик.? Безвредна ли она для организма человека.?
Кроме акриловой, имеются еще латексные и силиконовые «экологически чистые» краски. Латекс – это натуральный материал, сок каучуконосных растений, но дудки: в красках используются синтетические латексы, по своей структуре схожие с пластмассами. Силикон – это сугубо синтетический, подобный резине материал, синтезируемый стандартными методами химии полимеров. Одним словом – все это искусственные пластики и резины.
И все бы ничего, едят/пьют из пластика, контактируют по-другому с ним – через корпуса бытовых приборов и т. д., «и спокойно живут, не умирают» — думают многие. Но люди, где ваше внимание и здравомыслие.? Не на сколько процентов, а ВО СКОЛЬКО РАЗ за последних два десятка лет увеличилось количество аллергиков.? Я уже молчу про иммунитет и другие системы организма. И тут не только экология и плохое питание, «экологически чистые» отделочные материалы также вносят свою немалую лепту в подрыв здоровья человека.
Приготовление традиционных водных клеевых красок и их особенности
Клеевые краски предназначены для обработки минеральных поверхностей, древесных и обклеенных картоном поверхностей. Технология подготовки поверхности под покраску схожа с современной: при необходимости производят оштукатуривание, затем «тянут» безпесчанку, после высыхания шлифуют ее и грунтуют.
В качестве грунтовки используется жидкий клеевой состав, на котором «заклеивают», то есть, выполняют краски своими руками из мела и пигмента.
Очень важно убрать излишнее водопоглощение поверхности, иначе вода с клеем впитаются в нее, и мел с пигментом на поверхности останется не связанным, и в лучшем случае, получится побелка. Лучше всего для этого подходит улучшенный раствор грунтовки: медный купорос или квасцы алюминиевые – 0,2-0,3 кг; клей животный – 0,25 кг; 40%-е ядровое хоз. мыло – 0,2-0,3 кг; натуральная или уплотненная олифа – 0,03 кг; вода – до 10 л.
Клеевые краски имеют отличное сцепление с поверхностью, а кроме того, в отличие от обычных побелок, их можно хоть как то убирать. В декоративном плане, пленки, образующиеся после нанесения таких составов, представляют собой густую, корпусную (непрозрачную) фактуру, различной шероховатости, но, как правило, такой как от нанесенной валиком со средним и длинным ворсом (см. статью «Окраска поверхностей валиками») водоэмульсионки.
Связующие для приготовления традиционных клеевых красок
Связующее, которое скрепляет мел и пигмент, и прикрепляет его к обрабатываемой поверхности, выступает в виде животного клея (костного, мездрового). Но можно взять, в крайнем случае, и другие органические натуральные клея – картофельный, пшеничный, мучной, казеиновый.
Можно взять ПВА, КМЦ и подобные синтетические клея, но для эффекта «дышащие стены» их применять не рекомендуется. Концентрация натурального клея для краски составляет 10% (за исключением казеинового – 20%.), то есть, на 1 кг клеевого сырья приходится 10 л (кг) воды.
Это необходимо для того, чтобы образовавшаяся красочная пленка не пачкала мелом. Но при этом животный клей слегка затемняет планируемый оттенок, и чтобы избежать данного казуса, его делают меньшей концентрации, а остаток компенсируют растительным клейстером. Тогда пропорция выглядит так: клей животный – 0,8 кг; мука – 0,2 кг; вода – до 10 л.
Приготовить клеевой состав можно следующим образом. Животный клей предварительно размельчить (если он в плитках), а если он в гранулах, то сразу залить равным количеством воды, но таким, образом, чтобы она полностью покрыла его. Спустя 8 часов, после набухания, его переливают в емкость с еще некоторым количеством воды, чтобы получился 10%-ный раствор.
Емкость с клеем подогревается на водяной бане до закипания, и все это время производится размешивание. Состав должен быть однородным, и если из него вынуть инструмент, которым происходило перемешивание, то можно наблюдать стекание в виде ровной, непрерывной струи. Если капли – клей жидкий, сгустки – клей густой, и нужно соответственно его разжижать/засушивать.
Наполнители для приготовления традиционных клеевых красок
Наполнитель в клеевой краске, которую готовят своими руками, это всем известный минерал, в простонародье именуемый как мел. Он применяется, и по сей день, хоть и водоэмульсионная краска своими руками не вмещает мел в своем составе, его можно купить как строительный материал или для декоративно-живописных работ. Сейчас в продаже можно приобрести уже молотый порошкообразный мел сортов ММ1, ММ2, ММ3. Его нужно просеять через сито, чем тоньше тем лучше, в идеале, №02, которое имеет 980 ячеек на 1 см2 поверхности.
И в зависимости от сорта мела, будет различный остаток на сите: ММ1 – 1%, ММ2 – 3%, ММ3 – 6%. Просеивание нужно не только для определения мела на предмет соответствия марке, это в первую очередь – разбивка образовавшихся от длительного хранения, слеживания комьев. Имеется также в продаже меловая паста, для приготовления краски нужно брать тонкости частиц 25-35 мкм.
Сам по себе, в чистом виде мел имеет слегка желтоватый оттенок, поэтому, чтобы пригасить его и создать эффект белизны в потолочной белой краске, в состав вводят ультрамарин, в простонародье именуемый синькой. Расход его, как правило, составляет до 40 г на 1 кг мела. Что касается подготовки и измельчения мела, то на сегодня это неактуально, так как в продаже имеется уже высококачественный его порошок, пригодный к введению в красочный состав. Единственное что нужно сделать – затворить его водой до сметанообразной консистенции, тщательно перемешать и процедить через марлю (для того, чтобы перестраховаться от комьев, возникающих из-за плохого перемешивания).
Пигменты для приготовления традиционных клеевых красок
Пигменты для придания того или иного оттенка можно использовать и синтетические, но для таковых неизвестны пропорции относительно наполнителя, так как во времена клеевых красок пользовались только натуральными пигментами.
Нельзя сказать, что раз пигменты натуральные, то это значит что они экологически чистые. К примеру, из группы железооксидных пигментов кадмий и киноварь производятся из ртути и являются очень ядовитыми.
Они оказывают значительное отравляющее действие при попадании их частиц через дыхательные пути, и даже прикасаться к ним голыми руками запрещено по правилам безопасности. Еще свинцовые белила по причине их происхождения считаются токсичными, но их можно заменить на цинковые или титановые. А киноварь и кадмий, пожалуй, есть смысл заменить на синтетические, при условии, конечно, что они менее токсичны.
Сегодня можно приобрести как комовые, так и перетертые пигменты тонкого помола натурального и искусственного происхождения. Если не иметь в наличии краскотерки, то единственным вариантом является приобретение тонкоизмельченных пигментов. Их также как и мел, затворяют водой и перемешивают до кондиции сметаноподобной массы, после чего тщательно смешивают с приготовленной меловой массой. Таким образом, получается «колер» — цветонаполняющий красочный компонент, который в герметично закрытой емкости под слоем воды может храниться от двух дней до нескольких недель (зависит от того, какой пигмент содержится в колере).
Таблица пропорций колеров традиционных клеевых красок
| Пропорции расхода пигмента на 1 кг мела | ||
| Цвет клеевой краски | Наименование пигмента | Расход пигмента, г |
| Апельсиновый | крон желтый | 500 |
| киноварь | 300 | |
| Бирюзовый | лазурь | 30 |
| зелень светлая | 50 | |
| Вишневый | марс красный | 1000 |
| киноварь | 200 | |
| Стальной | ультрамарин | 20 |
| сажа | 250 | |
| Голубой | ультрамарин | 250 |
| Серый | сажа | 40 |
| Зеленый | крон желтый | 200 |
| лазурь | 50 | |
| Сиреневый | марс красный | 200 |
| ультрамарин | 75 | |
| Защитный | охра золотистая | 500 |
| ультрамарин | 85 | |
| Малиновый | марс красный | 500 |
| сурик железный | 300 | |
| Палевый | охра золотистая | 70 |
| Фисташковый | охра золотистая | 60 |
| лазурь | 10 | |
| Розовый | марс красный | 250 |
| «Топленое молоко» | охра золотистая | 40 |
| умбра жженая | 70 | |
Приготовление традиционных водных известковых красок и их особенности
Краски на извести считаются более долговечными и практичными, чем клеевые краски на мелу. По причине того, что они образуют прочную пленку кристаллического углекислого кальция, которая не только проникает глубоко в поверхность и лучше сцепляется.
Кроме того, эта пленка на поверхности способна предохранять пигменты от «выгорания» (потери цвета) на протяжении веков.!
Поэтому, ее в более густом виде применяют в декоративном монументальном искусстве «сграффито» (см. статью «Высокодекоративная художественная отделка сгаффито для интерьера и фасада») в качестве кистевой штукатурки.
Но для того, чтобы образовалась та самая пленка кристаллического углекислого кальция, придающая долговечность покрытию, нужно уделить особое внимание подготовке и технологии нанесения. Наилучшее сцепление наблюдается с минеральными, в частности – известковыми поверхностями. Поэтому, был разработан специальный рецепт приготовления шпаклевки под известковую покраску: известковое тесто 50%-е – 1,5-2 кг; портландцемент М400 – 0,5-1 кг; мраморная мука или наименьшей фракции просеянный песок – 4-5 кг; вода до получения рабочей густоты. Этот шпаклевочный состав в идеале наносить на влажную, недавно затертую штукатурку, но в случае со старыми поверхностями, их отмывают, увлажняют и сразу наносят смесь.
На выготовленную (затертую), увлажненную безпесчанку, наносят грунтовку – разбавленную известковую краску, можно без колера, или с меньшим его содержанием. На нее уже, не дожидаясь высыхания, но после начального схватывания, наносят полноценный красочный известковый состав. Обратите внимание, что любая процедура – будь то грунтование, шпатлевание или окраска, выполняется по предварительно увлажненному, или еще не высохшему предыдущему слою. Можно приготовить состав краски своими руками сделать такой укрывающей способности, что одного слоя будет достаточно, но если потребуется и второй, то его правильнее будет наносить, не дожидаясь, пока выйдет влага из первого.
На время проведения работ, и в течение нескольких дней после (чем больше – тем лучше), необходимо поддерживать влажность в помещении: не допускать выветривания влаги сквозняками и эксплуатировать увлажнители воздуха. Если увлажнителя нет в наличии, то можно расставить тару с водой – она будет выветриваться и обеспечивать, хоть какую-то влажность. Дело в том, что пленка кристаллического углекислого кальция не сможет сформироваться, если вся влага выйдет. В таком случае, получится не более, чем подобие побелки.
Связующее для приготовления традиционных известковых красок
В отличие от красок на мелу, известковые краски содержат в себе в качестве вяжущего и наполнителя один компонент – известь. По свойствам отвердевать в разных влажностных условиях, ее делят на воздушную и гидравлическую. Ежели делать известковую краску своими руками для себя, то лучше взять гидравлическую (именно сильногидравлическую, так как есть еще слабогидравлическая), потому, что она содержит максимум вяжущих, образующих пленку кристаллического углекислого кальция, компонентов – силикатов и алюмоферритов кальция (40-90%, в зависимости от сорта, 1-й сорт – 90%). Если сравнивать с воздушной известью, то в ней этих компонентов максимум – 20%, и то, в очень редких отдельных случаях.
Но в отличие от гидравлической, которая схватывается даже в воде, готовое тесто воздушной извести может храниться в герметичных полиэтиленовых пленках практически неограниченное количество времени. Сегодня в продаже можно найти известковый порошок тонкого помола негашеной гидравлической извести, которую гасят в течение, как минимум, суток. Это делается в металлической бадье, возможно, укутанной термостойким теплоизоляционным материалом: если в процессе гашения воспрепятствовать потере тепла, то состав получится более качественным. Воду следует использовать нагретую.
Тонкого помола известковый порошок 1-го сорта измельчен до такого состояния, что при пропускании его через сито №02 (980 ячеек на 1 см2), непросеянный остаток на нем составляет не более 1,5%. Поэтому, получившееся тесто на таком сырье стоит процедить лишь через марлю, сложенную в два-три слоя, и только для того, чтобы отфильтровать комья и грязевые частицы.
Модификаторы и пропорции традиционных известковых красок
В те времена (СССР), красочные составы разделялись по назначению для обыкновенной и улучшенной окраски.
Имеется разница в том, что улучшенная известковая окраска обладает лучшими характеристиками износостойкости, следовательно, и долговечности, плюсом к чему появляется возможность влажной уборки.
Отличием улучшенных красочных составов на извести от обыкновенных, является наличие в них модифицирующих добавок. Ниже рассмотрим рецепты, как приготовить краски на различных видах извести с модификаторами и без них.
Обыкновенный состав на известковом тесте: известковое тесто с 50% воды – 2,5-3 кг; соль поваренная – 0,1 кг. Отдельно вводят в тесто до 3 л воды и тщательно перемешивают до однородной массы. Параллельно можно приготовить солевой раствор: в 1 л воды растворяют указанное кол-во соли. Затем солевой раствор вливают в разбавленное известковое тесто, добавляют пигменты и добавляют воды столько, чтобы получился обьем в 10 л. Все компоненты тщательно перемешивают, затем состав процеживают.
Обыкновенный, на воздушной негашеной извести: известь – 1,2-1,5 кг; соль поваренная – 0,1 кг. Гашение производят путем введения тройного по объему количества воды. Когда процесс закончится, в массу вводят приготовленную накануне соленую воду с указанным количеством соли. Туда же затворяют пигментную массу и воду до получения 10-и литрового объема в целом. Все перемешивают с придельной внимательностью, затем процеживают.
Улучшенный состав на воздушной негашеной извести: известь – 1,2-1.5кг; олифа – 0,06-0,12 кг. Гасят путем введения воды, объемом в три раза больше от извести, но в момент выделения наибольшего количества паров, вводят олифу и тщательно перемешивают. В погашенное тесто добавляют пигменты, воду до объема 10 л, тщательно перемешивают и процеживают.
Улучшенный состав на известковом тесте: известковое тесто с 50-и процентным содержанием воды – 2,5-3 кг; нашатырь – 0,2 кг. Берут известковое тесто и затворенный на воде пигмент, помещают в емкость, заливают трехпроцентным раствором хлористого аммония (нашатыря) до достижения 10-и литрового объема. Все тщательно перемешивают, затем процеживают.
Улучшенный состав на известковом тесте: известковое тесто с 50%-ным содержанием воды – 2,5-3 кг; квасцы алюминиево-калиевые – 0,2 кг. Известковое тесто и необходимое количество пигмента помещают в емкость. Отдельно готовят 3%-й раствор квасцов алюминиево-калиевых в воде, в таком объеме, чтобы общий обьем готового состава был 10 л. Перемешивают, процеживают и приступают к работе.
Улучшенный состав на известковом тесте: известковое тесто с 50%-ным содержанием воды – 2,5-3 кг; обезжиренное молоко – до объема 10 л. Известковое тесто разбавляют молоком до общего объема в 10 литров, затем вводят затворенные водой пигменты и тщательно перемешивают до получения однородной по цвету и густоте консистенции. Состав, как и все остальные, обязательно процеживают.
Улучшенный состав на известковом тесте: известковое тесто с 50%-ным содержанием воды – 2,5-3,5 кг; казеин сухой – 0,25-0,4 кг; бура (натриевая соль борной кислоты) – 0,015-0,020 кг; вода – до 10 л общего объема. Сухой казеин замачивают на 3-х-5-и литрах воды с добавлением буры, с последующим перемешиванием до клееобразного состояния. Отдельно разводят известковое тесто до сметанообразного состояния с введением твореных на воде пигментов. Смешивают эти два состава с добавлением воды так, чтобы получилось в общем 10 л, перемешивают, процеживают.
Пигменты для приготовления традиционных известковых красок
При изготовлении известковых красочных составов пользуются всеми теми же натуральными и искусственными пигментами, что и при клеевых, на мелу. С одной лишь разницей: для того, как приготовить краски на извести, применяют только щелочестойкие пигменты, которые не вступают в реакцию и не портятся при добавлении в известковый состав, который является щелочным. Приобретенные измельченные пигменты тонкого помола, практически не требуют какой-либо дополнительной подготовки. Их просто замачивают на воде до получения консистенции, напоминающей сметану, и затем добавляют в известковое тесто.
Важно заметить, что в клеевых и известковых водных красках, пропорции пигментов идут в различных единицах измерения: в клеевых – на 1 кг сухого мела, в известковых – на 1 л теста. А 1 л известкового теста может весить 1,4 кг, плюс/минус пару сот грамм, в зависимости от густоты. Таким образом, измерять удобнее не в килограммах, а в литрах.
Таблица пропорций колеров традиционных известковых красок
| Пропорции расхода пигмента на 1 л известкового теста | ||
| Цвет известковой краски | Наименование пигмента | Расход пигмента, г |
| Розовый | марс красный | 350 |
| Оранжевый | крон оранжевый | 1120 |
| Апельсиновый | крон желтый | 700 |
| киноварь | 420 | |
| Голубой | ультрамарин | 350 |
| Палевых | охра золотистая | 98 |
| Бежевый | киноварь | 182 |
| умбра | 49 | |
| Фисташковый | охра золотистая | 84 |
| лазурь | 14 | |
| Зеленый | зелень | 1372 |
Приготовление традиционных водоэмульсионных красок и их особенности
Многие считают, что водоэмульсионные краски – это «ноу-хау» 21-го века, но, как оказывается, это всего-навсего хорошо забытое старое, причем, еще советское детище 😀 .
Конечно, состав с тех времен поменялся до неузнаваемости, но принцип все тот же: растворение в воде маслоподобных, по идее не растворимых в ней компонентов, при помощи специального препарата – эмульгатора.
Производители красок заявляют, что мол, это сложнейшие составы, которые можно получить только с применением специального оборудования, но далее я приведу Вам рецепты того, как водоэмульсионные краски своими руками в домашних условиях можно запросто приготовить, опишу их компоненты и преимущества перед обыкновенными водными красками. И важно понимать, что это растворы по-максимуму натуральных компонентов, а не синтетических акрила, силикона да латекса, из которых только современные краски и делают.
Итак, суть водоэмульсионной краски состоит в том, чтобы совместить качества прочности и износостойкости от неводных (масляных) красок, при этом сохранить декоративность фактуры и матовость поверхности от водных красок. Кроме того, по идее, традиционные водоэмульсионные краски сохраняют хоть небольшую долю паропроницаемости от сугубо водных составов. Что касается окрашиваемых поверхностей, то это может быть минеральные поверхности, дерево, бумага (картон) – все те же, что и у водных составов. Также наблюдается лучшее сцепление с минеральными зашпатлеванными поверхностями. Но при этом поверхность должна быть наиболее сухой, как при окраске масляными красками, предварительно загрунтованной и просушенной.
Эмульгаторы для приготовления традиционных водоэмульсионных красок
По некоторым данным, для водоэмульсионных красок в качестве эмульгаторов применяют калиевые, натриевые, аммониевые мыла, но на практике, в традиционных составах, применяют различные бытовые щелочи.
Самый популярный рецепт – на основе хозяйственного мыла, так как он содержит щелочь в достаточной концентрации, чтобы обеспечить растворение олифы в воде.
Могут использоваться и другие бытовые препараты щелочей: сода, бура (натриевая соль борной кислоты), поташ (карбонат калия). Они производятся в виде порошков тонкого помола, и легко растворяются в воде, в отличие от мыла, которое нужно еще потрудиться натереть на мелкой терке и растворить.
Эмульгаторы в разных (в зависимости от рецепта) количествах, вводят в воду и перемешивают до полного растворения, а затем уже добавляют остальные компоненты – водные и неводные. Так готовятся водоэмульсионные краски своими руками в домашних условиях масляно-водной эмульсии (МВ), представляющей собой основной обьем из воды, в которой находится гораздо меньшая часть неводного состава (олифы, оксоли, воска) в виде микроскопических частиц.
Есть и противоположный вид эмульсии – водно-масленая (ВМ), в случае с которой наибольшее содержание имеет неводный состав, и малая доля в нем – водного, в виде тех же микроскопических частиц. Но последний вид эмульсии не находил и ранее применения в виду большего количества недостатков: для окраски столярных изделий уже лучше брать чисто масляную краску, для стен и потолков – водоэмульсионку МВ.
Связующие для приготовления традиционных водоэмульсионных красок
Вяжущие в водоэмульсионных красках делятся на водорастворимые и неводные составы. К первым относится клей, ко вторым – олифа и воск. Клея и известь имеют очень ценные специфические пленкообразующие свойства и обладают высочайшей адгезией (сцеплением с поверхностью), а также способствуют созданию высокодекоративных матовых текстур.
Олифы же и воск, выступают как модификаторы прочности и водостойкости в водоэмульсионных красках масляно-водной эмульсии (МВ). Клея и извести были описаны выше, а вот на олифах и воске остановимся подробнее.
Итак, олифы – это общепринятое понятие для неводного происхождения вяжущих лакокрасочных материалов. Изначально, олифа была исключительно натуральным продуктом и изготавливалась из льняного, конопляного масел, или их смеси. Именно эти два вида масел имеют в своем составе природный сиккатив – элемент, который способствует полимеризации (схватывания) масла. Другие масла его не имеют, и поэтому при нанесении на стену, они, никогда не схватятся. То есть, можно сделать водную эмульсию с льняным или конопляным маслом, если оно есть в хозяйстве, и не тратится на олифу.
Второй вид олифы – наиболее приближенный к натуральной, олифа на других видах растительных масел: подсолнечного, касторового, соевого, кукурузного, виноградного и т. д.; смеси двух их и более. Такие масла «становятся», то есть, полимеризация в них происходит на половину, либо она отсутствует вовсе. И для того, чтобы полимеризация происходила полностью и как можно быстрее, в состав олифы на таких маслах добавляют искусственный сиккатив. Далее, низкого качества, разбавленная растворителем на 40% — олифа «оксоль», имеющая в отличие от натуральной, неприятный резкий запах; 55% — масла, 5% — сиккатив. И потом идут комбинированные или полностью искусственные (на синтетических смолах) составы, именуемые олифами, но и близко по составу на традиционные не похожи.
Еще пару слов о таком замечательном компоненте, как воск. Это сугубо натуральный материал, в основном его получают от пчел. Он обладает такими защитными свойствами, до которых не дотягивает ни одна натуральная, а тем более, синтетическая олифа. Кроме того, что создает мощнейшие водостойкие связи в эмульсионных красках, самого по себе его, в чистом виде «не берет» ни одна кислота, никакое чистящее средство. Эмульсия восковая готовится на нашатыре: 50 г пчелиного воска помещают в 0,1 л воды и подогревают до полного расплавления. И в этот момент, состав начинают активно мешать, вместе с тем добавляя понемногу 0,1л нашатырного спирта 25%-ной концентрации.
Наполнители для приготовления традиционных водоэмульсионных красок
В зависимости от того, какая эмульсия готовится, подбирают тот или иной наполнитель. Если это масляно-водная эмульсия (МВ), в которой лишь немного олифы и/или воска и большая часть клеевой воды, то наполнителем может служить мел в пропорции, взятой из клеевых красок.
Он добавляется в состав в виде готовой колерованной пасты – смеси мела с пигментом на небольшом количестве воды, максимум до сметанообразной консистенции. И в последний момент, когда клеевая эмульсия готова.
Если же это водно-масляная эмульсия (ВМ), в которой наибольшая часть олифы и совсем немного водовмещающих компонентов, то вместо наполнителя добавляют густотертую масляную краску (пасту). Состоит она из соотношения олифы к белилам – 1 к 3 до 1,1 к 1, а также доли пигмента для необходимого цвета. Ее таблицу можно будет наблюдать ниже, в неводных составах.
Наиболее популярные рецепты традиционных водоэмульсионных красок.
Казеиномасляная эмульсия: мел с пигментами – 1 кг; олифа – 0,1 кг; 20%-й раствор казеинового клея – 0,5 кг. Сначала смешивают раствор казеинового клея с олифой до образования эмульсии. Отдельно замешивают на воде мел с пигментами. Смешивают оба раствора до получения однородной массы, разбавляют необходимым количеством воды.
Масляноклеевая эмульсия (также грунтовка для клеевых и эмульсионных красок): столярный клей в плитках (костный клей) – 1 кг; щелочь (сода, поташ, бура) – 0,15-0,2 кг; олифа – 0,8-1 кг. В трех литрах воды размачивают, варят клей до полной готовности и растворяют в нем щелочь. После охлаждения его до комнатной температуры, добавляют олифу и тщательно перемешивают до получения эмульсии, затем добавляют остаток воды так, чтобы общий обьем вышел 10 л, и перемешивают еще раз. В готовом виде это грунтовка, но если добавить 1 кг густотертой пигментированной масляной краски, то это получится масляная эмульсионная краска.
Эмульсионный разбавитель для получения масляной эмульсии: 1 кг извести-кипелки, 0,1 кг поваренной соли, мел – около 0,5 кг. Сначала гасится известь-кипелка в 10 л воды, предварительно растворив в ней соль. Во время гашения пару раз все перемешивается и оставляется в покое на 2-3-е суток для отстаивания. Образовавшаяся прозрачная жидкость, именуемая щелочью, сливается аккуратно, без осевшей извести. На каждый литр щелочи добавляется 50 г мела, в итоге – около 10 л на примерно 0,5 кг мела. Полученную мелощелочную смесь называют суспензией. Ее и замешивают с олифой натуральной в пропорции: 25% олифы (0,25 л) на 75% суспензии (0.75 л) и получается 1 л эмульсионного разбавителя. Если брать олифу «оксоль», то ее нужно вводить в количестве 35-45%. При добавлении 0,4 кг густотертой масляной краски на 0,6 кг эмульсионного разбавителя, то выйдет эмульсионно-масляная краска.
Клеевосковая эмульсия: 10%-й раствор животного клея – 8 кг; 5%-я восковая эмульсия – 1 кг; 10%-й раствор мучного клея – 2 кг. Эта краска для стен своими руками начинается с приготовления воска: восковую эмульсию получают путем разогревания 50 г воска в 0,1 л воды до растапливания, и введением 0,1 л 25%-го нашатырного спирта с активным перемешиванием. Получившуюся эмульсию разводят 0,75 л воды, и перемешивают с указанным количеством животного и мучного клея. В этот момент можно добавить заранее твореные на воде пигменты.
Клеемасляновосковая эмульсия: 10%-й раствор животного клея – 8 кг; 10%-й раствор мучного клея – 2 кг; 10%-й раствор 40%-го ядрового хозяйственного мыла – 2 кг; олифа натуральная – 1 кг; 5%-я восковая эмульсия – 1 кг. Сначала готовят восковую эмульсию как описано в предыдущем рецепте. Параллельно готовят смесь из указанных клеевых и мыльного раствора, и при перемешивании, вводят олифу. Затем образовавшуюся клеемасляную эмульсию смешивают с восковой, и в этот момент вводят замоченные заранее пигменты.
Для составления колеров клеевых эмульсий актуальна таблица из клеевых составов. Если же идет речь о масляных эмульсиях, то колер составляется из густотертой масляной краски определенной пропорции белил и цветного пигмента. Эта таблица будет ниже, в неводных красочных составах.
Приготовление традиционных неводных красок и их особенности
Наиболее прочные, водостойкие, обладающие наивысшей укрывистостью и сцеплением с гладкими (в том числе металлическими) поверхностями – это группа неводных красок.
К наиболее экологичным и распространенным можно отнести масляные краски, менее популярные, но самые прочные считаются масляно-восковые и восковые краски.
Кстати, последними пользовались еще наши предки, но, к сожалению, рецепты их утеряны, а на смену им были разработаны новые, советские составы.
Наиболее долговечными и прочными считаются глянцевые краски неводного состава, так как пигменты в них погружены вглубь пленки, защищающей их от «выгорания». Они содержат большое количество олифы, и составы такие называются жирными. Глянцевыми красят поверхности, которые подвергаются постоянным влажностно-температурным нагрузкам. Матовые же составы применяют в помещениях нормального влажностно-температурного режима, и получают их путем замены части олифы растворителем, который испаряется, не образуя излишка на поверхности в виде пленки. Либо вводят специальные модификаторы, тот же воск, например.
Связующие для приготовления традиционных неводных красок
Связующим для неводных красок может служить многое разнообразие составов, в том числе резиновые и полиуретановые клея. Но самые распространенные краски выполняются но олифе, воске или их смеси.
При этом для получения высококачественной масляной глянцевой и масляно-восковой краски, которая также получится экологически чистой, используют натуральную льняную, конопляную олифу, или, в крайнем случае – на других натуральных маслах с сиккативом в составе.
Сиккатив – это вещество, которое отвечает за полимеризацию (схватывание) масел, в льняном и конопляном маслах содержится природный сиккатив, а в остальные добавляют искусственный, чтобы они смогли пройти фазу полимеризации.
Если брать олифу «оксоль», в которой 40% испаряющегося растворителя, то защитный слой получится тонкий, а покрытие – более матовое. Эта олифа (оксоль) лучшим образом подходит в качестве грунтовочного состава, который, являясь более жидким и летучим, глубже проникает в структуру минеральных и деревянных поверхностей, убирая излишнее водопоглощение.
Очень интересным материалом для того, как приготовить краски в домашних условиях (натуральные и долговечные, лучше всего подходящие для обработки дерева), является воск. Выше, в эмульсионных красках описывался рецепт того, как получить его водную эмульсию. Но если его растворить в горячем масле, то получится состав, который при нанесении обладает наибольшей стойкостью к бытовой химии (мытью).
Пигменты и степень матовости традиционных неводных красок
Основной пигмент, входящий в состав неводных красок – это белила. Дело в том, что сам по себе состав прозрачный, и чтобы придать ему укрывистость, и частично – обьем, подобно мелу в меловой краске, используют очень большие количества пигмента дающего белый цвет – белил.
Для масляных красок используют и цинковые, и свинцовые белила, но есть разница в видах олифы для них. Свинцовые белила разводят исключительно натуральной олифой, а цинковые – как натуральной, так и синтетическими: гифталевой, пинтофталевой.
Для внутренних работ любые белила можно разбавлять как натуральной, так и разбавленной на 40% растворителем, олифой «оксоль». Еще важно сказать, что свинцовые белила больше темнеют, чем цинковые.
| Основы масляных красок различной степени матовости | ||||
| Компоненты | менее матовый | матовый | более матовый | абсолютно матовый |
| белила тертые цинковые | 4 кг | 3,2 кг | 5 кг | отсутствуют |
| белила сухие цинковые | 1 кг | 1 кг | 2 кг | по потребности |
| пигменты сухие | 2 кг | 1,5 кг | 3 кг | |
| олифа «оксоль» | 2 кг | 1 кг | 3 кг | 3 кг |
| скипидар | 3 кг | 3 кг | 1 кг | 6 кг |
| сиккатив | 0,1 кг | 0,1 кг | 0,1 кг | 0,1 кг |
В сухом виде белила и пигменты затворяют, перетирают на растворителе до приобретения сметаноподобной массы. Тертые же белила разбавляют олифой и остатками скипидара. В последний состав вводят перетертую на растворителе массу белил сухих с пигментами, при необходимости еще сиккатив, и тщательно перемешивают, затем процеживают.
Отдельной темой является основа масляно-восковой краски, составы которой существуют шести степеней матовости. Степень матовости в них регулируется путем введения все большего количества воска, который сам по себе используется в малых количествах как добавка для повышения матовости масляных красок.
| Основы масляно-восковых красок различной степени матовости | ||||||
| Компоненты | №1 (менее матовый) | №2 | №3 | №4 | №5 | №6 (максимально матовый) |
| тертые цинковые белила | 4 кг | |||||
| олифа «оксоль» | 1 кг | |||||
| пигмент сухой | 2 кг | |||||
| воск пчелиный | 0,02 кг | 0,06 кг | 0,08 кг | 0,11 кг | 0,13 кг | 0,17 кг |
| скипидар | 2 кг | |||||
| сиккатив | 0,1 кг | |||||
Измельченное указанное количество воска затворяют семикратным кол-вом скипидара и оставляют до полного растворения в теплом месте. На оставшейся части скипидара перетирают пигменты, а тертые белила разбавляют олифой. Когда все компоненты подготовлены, их вливают в одну емкость и перемешивают до образования однородной массы. Готовый состав процеживают через сито и проверяют, как он ложится на стену: если текстура рельефная, а нужна более гладкая, то состав разжижают растворителем.
Что касается цветных пигментов, то тут применяются многие из тех, которые затирают на воде для клеевых и известковых красок. Но подбор цвета и гаммы важно производить с учетом того, что при высыхании в отличие от светлеющих водных, неводные красочные составы темнеют. Далее приведена основная таблица колеров масляных составов.
| Пропорции колеров густотертой масляной краски | |||
| Цвет масляной краски | Расход пигмента, г | Расход белил, кг | Расход олифы, кг |
| Палевый | Охра тертая – 100 г | 1 кг | 0,35 кг |
| Сиреневый | Бакан тертый – 20 г | 1 кг | 0,33 кг |
| Ультрамарин тертый – 20 г | |||
| Фисташковый | Зелень тертая – 15 г | 1 кг | 0,32 кг |
| Ультрамарин тертый – 5 г | |||
| Голубой | Ультрамарин тертый – 100 г | 1 кг | 0,32 кг |
| Зеленый | Крон желтый – 400 г | 0,8 кг | 0,4 кг |
| Лазурь тертая – 30 г | |||
| Апельсиновый | Крон желтый – 400 г | 0,8 кг | 0,4 кг |
| Киноварь – 400 г | |||
| Белый | Ультрамарин тертый – 10 г | 0,4 кг | 0,5 кг |
Для того чтобы получить высокого качества матовый колер, нужно выполнить следующий рецепт. Вам понадобятся: тертые на олифе цинковые белила – 1 кг; сухие цинковые белила – 0,5 кг; скипидар очищенный – 0,5 кг; воск – 0,1 кг; сиккатив жидкий – 100 г. Сначала приготовляют воск: расплавляют на огне, снимают и сразу добавляют 250 г скипидара, тщательно перемешивая до получения восковой пасты.
Белила цинковые сухие затирают на остатке скипидара (250 г) с добавлением сиккатива. Белила тертые смешивают с восковой пастой, затворяют в них затертые на скипидаре с сиккативом сухие белила и все тщательно перемешивают. Белый колер готов. Таким образом, готовится основа краски – белый колер, а если нужно получить тот или иной оттенок, то в него вводят тертые на скипидаре до сметаноподобной кондиции пигменты в определенных из таблицы колеров, пропорциях.
Наиболее популярные рецепты традиционных неводных красок
Грунтовка масляная: олифа – 1 кг; пигмент – до 100 г. Просеянный, перетертый на растворителе сметанообразной консистенции пигмент, вводят в подогретую олифу. Тщательно перемешивают состав, поддерживая теплую температуру и в таком виде (нагретую) производят грунтование. Это в идеале, чтобы грунтовка проникала глубже, но можно и не подогревать.
Грунтовка масляно-эмульсионная (под масляные окраски), на 10 л: олифа – 1 кг; 10%-й раствор столярного клея (животного) – 2,5 кг; молоко известковое – 310 г; растворитель – 0,8 кг; масляная краска густотертая – 0,5-1 кг. Состав готовился с применением прибора эмульсатора, но для того как приготовить краски в домашних условиях можно воспользоваться дрелью-миксером. В размешиваемую на высоких оборотах олифу, вводят известковое молоко, потом клеевой раствор, затем растворитель. В приготовленной эмульсии разбавляют густотертую масляную краску.
Краска на олифе: густотертая масляная колерованная краска – 1 кг; олифа – 400-600 г. Олифу понемногу вливают в густотертую краску, одновременно, не прекращая перемешивать. Может оказаться, что консистенция сильно густая, тогда можно еще добавить олифы или скипидара с последующим перемешиванием.
Масляно-известковая краска: приготовленная колерованная масляная краска (рецепт выше) – 1 кг; известковое тесто – 730 г; меловая паста – 440 г; скипидар – 110 г; сиккатив – 55 г. Известковое тесто и мел по отдельности процеживают, мел замешивают на воде до пастоподобного состояния. Все компоненты помещают в одну емкость и тщательно перемешивают. Через сутки еще раз перемешивают (в оригинале – перетирают на краскотерке), процеживают.
Масляно-восковая краска: белила цинковые тертые – 2 кг; белила цинковые сухие – 1 кг; скипидар – 1 кг; воск натуральный – 0,2 кг; олифа натуральная – 0,15 кг; сиккатив жидкий – 0,15 кг. Измельченный воск заливается пятью частями скипидара, оставляется до полного растворения в теплом месте. Сухие белила и пигменты затираются на половинной части скипидара, а тертые белила разбавляют остатком скипидара с добавлением сиккатива. Состав из затертых на скипидаре белил с пигментами и тертых белил смешивают. Вводят восковой состав, олифу и перемешивают, процеживают.
Заключение по традиционным краскам, приготовленных своими руками
В данной статье я попробовал максимально раскрыть тему, и обьем статьи получился очень большой. Но представленные тут рецепты – это экологически чистые (или относительно чистые) составы, некоторыми из которых пользовались еще со времен Царской России, и даже раньше. К сожалению, солидное количество рецептов красок было утеряно, а декоративных качеств, долговечности, и, наверное, дешевизны которых, производители современных «экологически чистых» красок и грунтовок, ни то что не превзойдут, и близко не предоставят.
Какая современная водоэмульсионка или даже эмаль, простоит тысячи лет.? А фрески на известковых красках простояли. А древнерусская иконопись на яичной краске, возраст которой около тысячи лет, тоже кое-как сохранилась. Ни одно произведение малярства, выполненное на современных материалах, не простоит в удовлетворительном состоянии более нескольких десятков лет, не то, что под обломками в земле веками.
Но это только к тому, что если Вы хотите оставить культурное наследие 💡 своим потомкам в виде фрески, например (см. статью «Технология выполнения фресковой росписи»), то по современным технологиям ее выполнять – не вариант. Конечно, нового образца водоэмульсионки хороши легкостью и скоростью выполнения окраски, так что они идеально подходят для отделки и ремонта дома, но об их недостатках, на мой взгляд, я рассказал в начале статьи.
С уважением,
Человек Труда.
Добавить комментарий