Loading ...
12 268 
Існує ряд декоративних штукатурок, суттю яких є створення об’ємних текстур, візерунків і навіть складних малюнків на мінеральній поверхні. Такі об’ємні малюнки (в залежності від глибини і виду рельєфу) називаються барельєфами, горельєфами, контррельефами і койланаглифами.
Про ці види рельєфів і способах їх виконання можна прочитати в статті «Основні принципи виконання об’ємних малюнків штукатуркою», а зараз розглянемо найбільш давню, монументальну техніку сграффіто – не по праву забутий спосіб виконання кольорових декоративних штукатурних малюнків.
Найбільш примітивним способом нанесення візерунків на мінеральний штукатурний шар цією технікою користувалися навіть первісні люди: археологи знайшли видряпані візерунки на пластах глини, що нанесені на стіни печер. Проте, походження визначення «сграфіто», як виду монументального художнього різьблення по штукатурці, має італійське коріння і переводиться як «видряпування».
Суть техніки полягає в нанесенні декількох шарів кольорових штукатурних розчинів, і виконання ними (на сиру, поки шари не схопилися) рельєфу шляхом видряпування контурів малюнка на задану глибину, до необхідного кольорового шару. У результаті, виходить не тільки рельєфний, але і кольоровий, з вінтажним ефектом, візерунок.
Сьогодні виконана за всіма правилами традиційної техніки, штукатурка сграфіто практично не зустрічається, більш того, майже всі сучасні майстри профільної спеціалізації – маляра і штукатури, зовсім нічого не знають про цю декоративну обробку.
Матеріали для виконання штукатурки сграфіто
Варто відзначити ще одну перевагу, яку має кольорова штукатурка сграфіто: з роками, псуючись, вона стає більш декоративною, адже створюється ефект старовинного, античного декору. Саме тому не варто турбуватися про захист шаром високоміцного лаку, воску, та ін.
Але це природне зістарювання мінеральної поверхні найбільш доречно у випадку, якщо зображений малюнок з колірною гамою за давніми мотивами (єгипетські і грецькі узори і зображення Богів, наприклад).
Матеріали для підготовки поверхонь під виконання у техніці сграфіто підбираються із в’яжучим, на якому будуть готуватися і такі, декоративні шари. Мова йде про пропорції розчинів для чорнового штукатурення поверхонь. Для зовнішньої і обробки в приміщеннях з високою вологістю використовуються водостійкі розчини, для сухих приміщень всередині – неводостійкі.
Однак у будь-якому випадку, так як сграффіто – дуже дорогий вид обробки, підготовка повинна виконуватися традиційними розчинами високої марки, або сучасними високоміцними, з сухих сумішей. На таблиці запропоновані традиційні склади матеріалів середніх і високих марок.
|
В’яжучий розчину |
Пропорція (в’яжуче: пісок) |
Марка розчину |
|
Цемент (M400) |
1:2; 1:3; 1:4 |
200, 120; 100 |
|
Цемент+вапно |
1:0,2:3; 1:0,4:4,5 |
150; 100 |
|
Вапно (гідравлічне) |
1:4,5 |
10 |
Вапно краще всього застосовувати гідравлічне з причини того, що воно вважається найбільш міцним. Існують ще глиновапняні розчини, але вони мають низьку марку, і небажано їх застосовувати для підготовки під декоративні оздоблення.
Вапняно-гіпсовий традиційний розчин застосовувати для сграфіто не варіант – те, що швидко схопиться підготовчий шар – то не так страшно, а ось кольорові шари на такому в’яжучому неможливо буде встигнути прорізати на мокру.
Недоцільно застосовувати і сучасні суміші на гіпсовій основі з причини того, що їх перехідна фаза «гелеподібна» (між рідким і затверділим розчином), під час якої проводиться різьблення сграфіто, протікає через дуже малий проміжок часу.
Матеріали для декоративних шарів, іменованих також фінішними, являють собою ті ж традиційні штукатурні розчини, тільки з ретельно просіяним, промитим, дрібнофракційним (дрібнозернистим) піщаним наповнювачем, бажано – кварцовим піском.
Під час приготування, такі чистові розчини підфарбовують введенням пігментів (барвників), за традиційними технологіями – натурального походження. На основі натуральних барвників, кольорова декоративна штукатурка сграфіто є дуже дорогою, тому зараз трохи відступають від традиційної технології і користуються синтетичними замінниками.
Для таких цілей потрібно брати, звісно, лугостійкі пігменти, і враховувати, що витрата при нанесенні повноцінної товщини штукатурного шару, буде в десятки разів більше, ніж при колерованні лакофарбових розчинів. На таблиці запропоновані співвідношення пігментів до в’яжучих і наповнювачів для приготування 10 кг декоративного кольорового розчину.
| Пропорції цементно-вапняного декоративного кольорового розчину сграфіто для фасаду | ||||||
| Колір | В’яжучі компоненти | Наповнювачі | Натуральні пігменти | |||
| Тип портландцементу | Тип вапна | Піщаний, фракції, мм | Тонкого помелу | |||
| Білий | звичайний портландцемент | вапно пушонка | Мармуровий пісок 0,25-0,5 | мармурова мука | ||
| 700 г | 1 кг | 7 кг | 1,3 кг | |||
| Світло-сірий | звичайний портландцемент | вапняне тісто | пісок кварцовий | Перекис марганцю | ||
| 500 г | 2 кг | 7,4 кг | 100 г | |||
| Насичений жовтий | білий портландцемент | вапняне тісто | Пісок кварцовий люберецький | Охра золотиста | ||
| 600 г | 2 кг | 6,8 кг | 600 г | |||
|
Золотисто- жовтий |
білий портландцемент | вапняне тісто | Пісок кварцовий люберецький | Охра золотиста | ||
| 600 г | 2 кг | 7 кг | 400 г | |||
| Жовтий | звичайний портландцемент | вапно пушонка | Мармуровий пісок 0,5-2 | Мармурова Мука | ||
| 2 кг | 1,5 кг | 5 кг | 1,5 кг | |||
| Світло-зелений (варіант 1) | звичайний портландцемент | вапняне тісто | пісок кварцовий | Ультрамарин | Окис хрому | |
| 400 г | 2 кг | 7,4 кг | 500 г | 1,5 кг | ||
| Світло-зелений (варіант 2) | білий портландцемент | вапняне тісто | пісок кварцовий | Окис хрому | ||
| 200 г | 2,2 кг | 7,4 кг | 200 г | |||
| Зелений | звичайний портландцемент | вапно пушонка | Крихта зеленого офикальцита фракції 0,2-2 | Окис хрому | ||
| 1,5 кг | 1,5 кг | 6 кг | 1 кг | |||
| Синій | білий портландцемент | вапняне тісто | Пісок білий річковий або кварцовий | Ультрамарин | ||
| 200 г | 1,8 кг | 6 кг | 1 кг | |||
| Кремовий | звичайний портландцемент | вапно пушонка | Пісок білого мармуру 0,5-2 | Пісок білого мармуру 0,5-2 | Охра золотиста | |
| 800 г | 1,2 кг | 1,8 кг | 6 кг | 200 г | ||
| Рожевий | звичайний портландцемент | вапняне тісто | Мармуровий пісок 0,25-0,5 | Мумія | ||
| 400 г | 2 кг | 7,3 кг | 300 г | |||
| Теракотовий | звичайний портландцемент | вапно пушонка | мелений цегла (цемянка) | Пісок кварцовий люберецкий | залізний | |
| 1 кг | 1,5 кг | 1,5 кг | 5,8 кг | 200 г | ||
Що стосується цементно-вапняної фарби, яка може застосовуватися в якості останнього шару, то вона має трохи інший вміст, ніж штукатурка сграфіто і являє собою водний розчин тонкого помелу компонентів. Приготування (масової частки на 10 кг сухої суміші): портландцемент марки 400 – 2 кг; вапно-пушонка – 1,32 кг; пігмент – не більше 1,32 кг у сухому вигляді перемішують, потім додають дрібний кварцовий пісок – 2 кг, а потім доломітове борошно – 3,34 кг, і знову перемішують. Заливають водою за півгодини до початку фарбування.
Люберецький пісок – це суміш із двох фракцій: 0,5-1 мм – 11,2% і 0,05-0,25 мм – 88,4%. Також його перевага – мінімальна кількість небажаних домішок, які можуть вплинути на колірні і технічні характеристики розчинів для сграфітової штукатурки. Назву він отримав від родовища, де його видобувають. Бувають і інші кварцові піски з подібним, відповідним відсотковим вмістом двох фракцій. Що стосується простого кварцового піску, то його фракція як і будь-якого іншого, для штукатурних робіт, дорівнює близько 1 мм.
Ця таблиця пропорцій цементно-вапняного розчину сграфіто підходить для розрахунків фасадної штукатурки, так як має необхідну для неї водостійку цементну складову. Для «внутрянки» ж, в сухих приміщеннях найбільш підійде класичний матеріал – вапняна кольорова штукатурка (без або з мінімальною кількістю другого в’яжучого), таблицю пропорцій якої можна спостерігати далі.
| Пропорції вапняного декоративного кольорового розчину сграфіто для інтер’єру | |||||
| Колір розчину | В’яжуче | Наповнювач | Пігмент | ||
| Білий | вапняне тісто | білий пісок | |||
| 1 (2 л, 2,8 кг) | 3 (6 л, 8,7 кг) | ||||
| Жовтий | вапняне тісто | білий пісок | охра | ||
| 1 (2 л, 2,8 кг) | 3,5 (7 л, 10,15 кг) | 0,2 (0,4 л, 1,2 кг) | |||
| Зелений (від світлого тону) | вапняне тісто | білий пісок | окис хрому | ||
| 1 (2 л, 2,8 кг) | 3 (6 л, 8,7 кг) | 0,1 (0,2 л, 1 кг) | |||
| Червоний | вапняне тісто | білий пісок | мумія | ||
| 1 (2 л, 2,8 кг) | 3(6 л, 8,7 кг) | 0,4 (0,8 л, 2 кг) | |||
| Синій | вапняне тісто | білий пісок | ультрамарин | ||
| 1 (2 л, 2,8 кг) | 3(6 л, 8,7 кг) | 0,3 (0,6 л, 1,5 кг) | |||
| Коричневий | вапняне тісто | портландцемент | білий пісок | охра золотиста | умбра |
| 1 (2 л, 2,8 кг) | 3 (3 л, 3,6 кг) | 3,5 (7 л, 10,15 кг) | 0,3 (0,6 л, 1,8 кг) | 0,1 (0,2 л, 0,8 кг) | |
| Рожевий | вапняне тісто | білий пісок | Цемянка (цегла мелена) | ||
| 1(2 л, 2,8 кг) | 2,5 (5 л, 7 кг) | 0,3 (0,6 л, 1,26 кг) | |||
Представлені приблизні розрахунки, які можуть неточно збігатися з наявними матеріалами, так як щільність матеріалів взята середня по ГОСТ. Приміром, сухий і вологий пісок має розбіжність в 50 г/1 л.
Для покриття останнього, лицьового шару можуть використовувати дуже рідке, колероване вапно, так звану «кистьову (пензлеву) штукатурку». Самий елементарний її вміст – вапняне тісто із введеним пігментом необхідної концентрації для отримання тієї чи іншої насиченості відтінку. Суміш розводять до рідини фарби, витрата якої, як правило, становить 250-350 г/м2, в деяких випадках – до 500 г/м2.
|
Пропорції витрати пігменту на 1 л вапняного тіста |
||
|
Колір вапняної фарби |
Найменування пігменту |
Витрата пігменту, м |
| Рожевий |
марс червоний |
350 |
|
Помаранчевий |
крон оранжевий |
1120 |
|
Апельсиновий |
крон жовтий |
700 |
|
кіновар |
420 |
|
|
Блакитний |
ультрамарин |
350 |
|
Палевих |
охра золотиста |
98 |
|
Бежевий |
кіновар |
182 |
|
умбра |
49 |
|
|
Фісташковий |
охра золотиста |
84 |
|
блакить |
14 |
|
|
Зелений |
зелень |
1372 |
У вищезгаданій таблиці витрати пігменту йде розрахунок на 1 л вапняного тіста середньої щільності (1,4 кг/л). Це значення може коливатися від 1,3 до 1,5 кг/л. Щільність пігментів також взята за середнім значенням.
Варто також зауважити, що фарбувальні розчини, а також кольорові кистьові тонкошарові штукатурки сграфіто можуть кольорувати дорогими мінеральними пігментами для монументального, церковного живопису. Це пов’язане з набагато меншою витратою таких розчинів на одиницю площі.
Для підвищення міцності, як модифікуюча добавка може застосовуватися кухонна сіль – 40 г на 1 л (1,4 кг) вапняного тесту. В такому ж дозуванні, заміною може послужити оліфа, однак, додавати її необхідно в процесі гасіння вапна.
Інструменти для виконання штукатурки сграфіто
Виконання данного різновиду обробки вимагає наявності багатьох інструментів на різних технологічних етапах. Якщо Ви збираєтеся виконувати роботу з нуля (з голої цегляної стіни), то будуть потрібні практично всі різновиди інструментів: від простого молотка і до художніх інструментів – скульптурних ножів, різців, стеків.
Навіть при наявності чорнової обробки, штукатурка сграфіто виконується інструментами для основних і декоративних робіт, а в залежності від обраного способу формування самого малюнка, потрібні або пристосування для різьби, або шаблони і трафарети для відбитків. Способи виконання описані в кінці, а зараз піде мова про інструменти і їх призначення.
Інструменти для нанесення і розрівнювання кольорових шарів сграфіто, в залежності від їх товщини, поділяють на штукатурні та малярні. Наприклад, для шарів більше 4 мм, застосовують кельми для накидання і штукатурні напівтерки для намазування/розрівнювання; 2-4 мм наносять широкими малярськими шпателями для виконання беспесчаної накривки. Також тонкі шари товщиною 1 – 3 мм виконують широкими пензлями.
Підбирають інструмент для загладжування нанесеного шару виходячи зі складу декоративного шару. Якщо він виготовлений з піщаним наповнювачем (фракція близько 1 мм), то беруть пвх, полістирольну, поліуретанову або дерев’яну терку. Найбільш зручні і ефективні в роботі – сучасні: ПВХ (полівінілхлоридні) та поліуретанові. Якщо ж міститься наповнювач тонкого помелу (у вигляді борошна) або складається з чистого пігментованого в’яжучого, то його вигладжують переважно металевими гладилками або шпателями.
Інструменти для формування малюнка класичного сграфіто умовно поділяють на ті, якими прорізається шар на певну глибину і ті, якими він вибирається. Для прорізів беруться ножі або так звані різці різного профілю леза, а вибірки розчину між лініями розрізу – стек.
Також може застосовуватися і механізація – спеціальний верстат з гнучким валом на подобі бормашини. Різьба проводиться за рахунок свердла, що обертається на великих швидкостях. Свердла також бувають різного профілю, їх називають фрезами.
Якщо виконувати малюнок/візерунок не у класичній техніці сграфіто, то замість скульптурних інструментів готуються відбитки – шаблони та трафарети. З допомогою других виконують так зване тонкошарове сграфіто. При цьому в залежності від складності, кількості деталей, вони бувають однокомпонентними і багатокомпонентними. В статті «Декорування трафаретами» є інформація про те, що таке прямі і складні трафарети.
Шаблони в даному випадку відрізняються тільки тим, що виконані з дощок чи фанер певних товщин, що створює не тільки контур, але і об’єм малюнка. І замість «прямі-зворотні», як у випадку з трафаретами, слід користуватися термінами форма і лекало. Форма – це контур (фігура, візерунок), вирізаний у площині фанери або дошки, за допомогою якого формується малюнок.
Лекало ж – це сама фанера або дошка в контурі візерунка/фігури, за допомогою якої наноситься наступний шар який не потрапляє всередину кордонів лекала. Тобто, лекало щільно приставляється до кольорового шару, навколо наноситься наступний шар – принцип такий же, як і у зворотного трафарету.
Класичні техніки і способи імітації штукатурки сграфіто
Незалежно від способу виконання роботи, потрібно точно розрахувати свої сили, або кількість виконавців в ланці (якщо великі обсяги) для забезпечення швидкої обробки декоративних шарів. Це пов’язано з суворими правилами нанесення і обробки: техніка сграффіто передбачає виконання шару в заданих межах цілісно, безперервно, і його обробку не пізніше 12 годин після нанесення.
Час залежить від температурно-вологісного режиму, виду розчину, його марки, рухливості (густоти) і товщини наносного шару, тому його визначають експериментально для кожного нового фронту робіт. Що стосується видів даної кольорової штукатурки, то їх існує два основних, які в свою чергу діляться на:
- класична тонкошарова;
- класична;
- імітація класичної тонкошарової (трафаретами);
- мітація класичної (шаблонами).
Класичне тонкошарове сграфіто виконується у випадку, якщо шару всього два. Дуже важливо враховувати, щоб верхній (тонкий) шар володів високою покривістістю і нищележачий не просвічувався через нього. На цю властивість впливає якість і кількість пігменту, а також, частково, контраст кольорів (чим він більший, тим більша ймовірність просвітів). Якщо достатньої покривельності досягти не вдається, то ця різнокольорова штукатурка виконується повноцінним шаром у кілька міліметрів, і класифікується як оригінальна класична.
Перший шар наноситься на зволожену витриману підготовлену, оштукатурену, затерту і покриту неглибокими насічками поверхню. Товщина його, принаймні, повинна становити від 5 до 10 мм, і виконується він відповідно з суміші в’яжучого з піщаним фракційним заповнювачем.
«Нагнати» шар у даному випадку необхідно, щоб присікти можливість виникнення просвітів чорнового шару, солей, а також можливих виділень з нього у вигляді плям, що бувають при чорновій штукатурці з вмістом шлако/портландцементного в’яжучого.
Потім (через десятки хвилин, як правило), коли нанесений шар перестане бути занадто текучим, проводять ретельну затірку: цим досягається не тільки вигладжування, але і ущільнення поверхні (видалення раковин).
Другий шар відповідно наносять після надання гелеподібної фази твердіння першого, яка може настати і через 20 хвилин і через 2 години. Її визначають зникненням блиску поверхні і відсутністю відбитка після несильного натискання інструменту або пальця.
В даному випадку товщина другого шару становить 2 мм і менш, так звана «кистьова» штукатурка сграфіто, яка наноситься широким пензлем, а потім вигладжується металевою гладилкою. Матеріалом може служити розріджений до консистенції густої фарби розчин, але кращим вибором вважається застосування відповідних сумішей розчину фарб (вапняних, цементно-вапняних).
Перенесення контурів майбутнього малюнка роблять після того, як кистьовий покрив перестане бути текучим, тобто, перестане бруднити при легкому дотику. Для цього беруть заздалегідь заготовлений трафарет з контурами малюнка, що проколоті шилом через кожні кілька міліметрів, фіксують до поверхні і переносять легкими ударами пігментованого тампона по контурах трафарету.
Різьба по сирій тонкошаровій декоративній штукатурці не має глибокого рельєфу, в основному не більше 4 мм, але є, звичайно, і винятки. Для тонкорельєфної різьби використовують стеки, в глубокорельєфній же вони використовуються тільки для виймання розчину, а різьблення здійснюється спеціальним скульптурним долотом, ножем, різцем. Процес різьби неможливо точно описати технічними прийомами, так як це більше творчий етап, але за робочим операціям, можна розділити на: перший – прорізання (видряпування) контурів; другий – вибір (виймання) шару; третій – коригування (виправлення дефектів).
Класичне сграфіто виконують для досягнення глибокого рельєфу та/або кращої покривельності лицьового шару при двох шарах; при наявності трьох і більше кольорових шарів у композиції. Ще один випадок – коли в першому шарі передбачається поділ на ділянки з різними колірними покриттями. Основний нюанс, який вміщує в собі ця технологія сграффіто – кожен наступний шар повинен бути менше попереднього.
Також є правило, що загальна товщина всіх декоративних шарів не повинна перевищувати товщину чорнової штукатурки, але їм часто нехтують з різних причин. Як в тонкошаровому, так і в багатошаровому сграфіто, верхнє покриття може бути у вигляді кистьової штукатурки або мінерального фарбування.
Перший, кольоровий шар наноситься аналогічно опису вище, однак при виконанні декількох колірних ділянок в ньому, попередньо потрібно на чорновий штукатурці зробити їх розмітку у відповідності з ескізом, трафаретом. Ділянки різних кольорів наносять з невеликим припуском за контури, по яким буде виконуватися різьблення вищенанесеного шару.
При затірці важливо враховувати, щоб поверхні різних кольорів не розмазувались і не бруднили один одного. Для цього можна взяти кілька терок для кожної, різної за кольором ділянки, або ж просто ретельно промивати інструмент. Акуратно працювати на примиканнях кольорових ділянок, опрацьовуючи їх дрібними рухами терки. Однак за технологією допускається не затирати перший шар тришарової і більше штукатурки.
Другий і наступні шари, товщина, розраховується за їх кількістю. Якщо не планувати певну глибину рельєфу в тришаровій, другий можна виконати товщиною 2-4 мм, третій відповідно – нанести пензлем в 1 мм. При плануванні більшої кількості, розпис сграфіто по товщині може виглядати приблизно так (перший/другий/третій/четвертий шар, мм): 8/5/2/1, разом виходить 16 мм, що відносно (за СНиП) товщині чорнової штукатурки.
Різьба по сирій поверхні багатошарової сграфіто вимагає особливої майстерності, а точніше – відчуття глибини рельєфу. Особливо, якщо прошарків чотири і вони дуже тонкі, то під час прорізання контурів, можна не розрахувати глибину. Складними представляються і місця, де різьба повинна досягти глибини самого нижнього шару – на бічних гранях може бути добре видно всі дефекти від роботи різців; складно вибирати таку кількість розчину.
Імітація класичного тонкошарового сграфіто полягає в тому, щоб прибрати з технології кропіткий процес дрібнорельєфного різьблення, замінивши його основним знаряддям для формування візерунка – трафаретом. У класичному варіанті контури малюнка вирізаються, і виходить об’эм. Тут же – створюється враження об’єму за рахунок різниці кольорів і різних деталей, що імітують світлотіні. По суті, це вже не кольорова штукатурка, а малярні роботи мінеральними вапняними, вапняно-цементними фарбами.
Перший шар наноситься невеликої товщини (2-4 мм при можливості), на добре підготовлену чорнову обробку. З інструментів для намазування можна використовувати шпатель малярний, металеву гладилку, напівтертки. Можна нанести його у два прийоми широкими пензлями-макловиця з подальшим загладжуванням гладилкою або шпателем.
Можна також нанести рідкий розчин способом набриску ковшем, віником, щіткою, з подальшим розрівнюванням і затіркою. Якщо застосовується тонкошарова безпысчана суміш (до 3 мм завтовшки), в якій піщаний наповнювач замінений на тонкого помелу (борошно), замість затирання шар загладжують.
Другий і наступні шари наносять після початкового схоплювання попереднього. Виконують цей процес так: до поверхні щільно притискають трафарет малюнка і ручниковою (круглою) кистю, насиченою рідким розчином або фарбою, заповнюють прорізи трафарету.
Заповнення роблять не шляхом зафарбовування (намазуванням) з боку в бік, а торцюванням – ударними рухами кисті, перпендикулярними поверхні. При цьому кисть повинна бути заздалегідь злегка віджата, щоб на поверхні не виявилося надлишку розчину, який почне стікати під трафарет, і зіпсує візерунок.
Для того щоб фактура завданої візерунка не була сильно шорсткою, її можна злегка вигладити чистим вологим флейцевим пензлем. Готовий візерунок може піддаватися додатковій обробці – підрізання його кромок ножем (це дає кращий ефект різкості). Ножем також усувають патьоки, зрізуючи їх з поверхні.
Імітація класичного сграфіто шаблоном дає можливість отримати такий же рельєфний узор/візерунок/малюнок, як і оригінальна різьблена техніка сграффіто, з такою ж кількістю шарів. При цьому відпадає етап різьблення, і робота стає набагато легше. Способом форми і лекала можуть бути нанесені будь-якої товщини/глибини опуклі і поглиблені деталі малюнка.
Основні інструменти, якими формується візерунок – лекала і форми, виконуються з дерева або фанери і фарбуються оліэю для захисту від вологи. Працювати з ними настільки просто, що навіть одна недосвідчена людина може впоратися із завданням (в залежності від обсягу робіт, звичайно).
Перший шар наносять у відповідності з усіма рекомендаціями: на товщину, щоб гарантувати достатню щільність від чорнової штукатурки; чим менше шар, тим краще; з розрахунком, щоб загальна товщина всіх прошарків була не більше чорнової. Його розрівнюють і затирають; чекають моменту початкового схоплювання до нанесення другого шару.
Другий і наступні шари роблять, орудуючи формами та/або лекалами, для формування деталей. Якщо візерунок заглиблений, то до першого шару впритул притискають лекало, навколо якого наносять фоновий шар і виймають тільки після затірки. Коли потрібно створити опуклий візерунок, користуються формою, яку також щільно притискають до кольорового шару, і в неї втирають розчин.
Складності виникають в основному при витяганні форми/лекала: штукатурка сграфіто відірветься від поверхні, якщо розчин не досить загус. Якщо фаски (бічні частини шаблону не спиляні злегка під кутом, або шорсткі, то вони будуть рвати розчин по контуру.
І ще: при нанесенні розчину в даному випадку, необхідно спочатку ретельно втерти його в контури шаблону, а потім наносити його в круговому напрямку все далі, розмазуючи і розрівнюючи по площині попереднього шару. Ретельне втирання біля фасок (контурів, торців) необхідно для того, щоб попередити появу раковин, щоб торці рельєфного візерунка вийшли рівними і гладкими.
Залишити відповідь